& puis j'adore Terence Stamp. Un cinéma à l'italienne que je ne rechigne pas mais qui a l'art de nous faire descendre de notre piédestal. Qui est-il, d'ou vient-il, depuis quand est-il là ? Les meilleurs films de l'année 1968, ... 0 Avis. 243 abonnés Pasolini n’en a sûrement pas besoin, ayant déjà obtenu à Laura Betti le prix de la meilleure actrice au Festival de Venise. Le film de Pier Paolo Pasolini sera également disponible gratuitement en télévision … Olivier Baroux, avec 418 abonnés 8 abonnés Un jeune homme rend visite à chaque membre d’une famille bourgeoise puis les laissera désemparés par leurs désirs inachevés pour lui. On y voit une ... Wow... Je ne m'attendais pas à un film aussi expérimental. 97 abonnés : Film difficile d'accès comme cela est souvent le cas avec les oeuvres de Pasolini. Meilleurs films Drame en 1968. de Ce film-poème qui traite du thème de la figure christique, et qui questionne l'essence de l'existence elle-même, est surtout un formidable exercice de destruction des codes d'une classe sociale – ici la bourgeoisie – en exposant la fragilité et la subjectivité de la construction personnelle, et du poids des conventions dans celle-ci. Mais le cinéaste, sur lequel pèse une menace d'emprisonnement, sera finalement acquitté, et Théorème, un temps écarté des écrans, pourra de nouveau être programmé. C'est bien sûr un geste émouvant, mais limité. Lire ses 3 715 critiques, Suivre son activité Il en modifie en effet tant le mode que le ... Théorème a été présenté à la Mostra de Venise en 1968, une édition marquée par l'agitation politique de l'époque. . On ne sait pas. Candela Peña, Sergi López, Nathalie Poza, Avec CGU | Pour découvrir d'autres films : Ex. "La Dolce Vita", même si elle représentative du renouveau italien, m'a laissé pantois. Il faut regarder Théorème ne serait-ce que pour Silvana Mangano et Terence Stamp. On ne s’est pas privé de gloser sur Théorème jusqu’à plus soif. C’est peut être de cette appartenance intime à l’essence des choses, du décor, que le personnage tire son charme et son autorité. Lire ses 14 critiques, Suivre son activité Recrutement | pas ce que Pasolini a fait de mieux mais vraiment dérangeant. À la réflexion, le film manque d’absolu, comme miné de l’intérieur par un besoin de se faire bien entendre qui ne fait pas partie, par exemple, de l’état d’esprit du personnage du peintre absolu dont les confusions deviennent des fontaines de créativité. En 2016, il n'est pas facile de regarder, et encore moins d'aimer "Théorème", un célèbre film de Pasolini qui paraît plus aujourd'hui un marqueur de sa turbulente époque qu'une véritable pierre blanche dans l'histoire du Cinéma (majuscule, forcément quand on parle "d'auteurs" comme Pasolini, même si dans son cas, c'est souvent pour la mauvaise raison du scandale qu'on parle de lui...). Le réalisateur y récupère l'idée chrétienne de Révélation à des fins qui n'ont plus grand chose à voir avec l'Évangile. Un ange déchu (Terence Stamp), débarqué chez eux comme une fleur, irradiant un charme magnétique, les réunit autour d’un même désir que tous éprouvent et auquel tous succombent, sans résistance aucune. Par ailleurs le problème est que Pasolini développe son « théorème » selon un schéma très convenu, tout en usant d'un symbolisme désuet et pas toujours très subtil. Cette courte scène d’apparition devient donc la clé du film, si l’on accepte de considérer le personnage joué par Terence Stamp comme l’incarnation du Signe. La première partie donne la désagréable impression d'avoir manqué lé début du film. La jeune fille sombrera dans un état léthargique, le fils s’improvisera artiste, la mère s’offrira sexuellement à des inconnus, le père donnera son usine à ses ouvriers et la bonne volera littéralement au-dessus d’une maison. Mais ce dont le film nous parle plus précisément, c’est de la nature du Signe : toujours « déjà là », maintenu en état larvaire, il n’est jamais primitivement perçu que comme un élément indistinct du monde environnant, avant qu’un regard porté sur lui ne vienne à l’en distinguer et déclencher ses pouvoirs propres. Pasolini ; icône des années 70, nous livre ici un cru , passé, sans saveur , éventé . (On découvrira par la suite que ce passage est une prolepse et le patron en question, notre père de famille). Politique de cookies | Revue de presse | Théorème contient un intriguant cours de sémiotique, sur l’apparition et la disparition des signes, banale magie, commune divinité. "Thèorème" a une audace exceptionnelle pour l'èpoque, audace tempèrèe par un esthètisme parfois prècieux; on y dècouvre des images à la limite du surrèalisme! Avec aussi la regrettée Silvana Mangano (inoubliable dans le "Mort à Venise" viscontien), sublimissible à souhait !, l’immanquable Laura Betti (elle fit des débuts felliniens ("La Dolce Vita")), formidable en lévitation et qui n'a pas volée sa statuette à Venise, Andres Jose Cruz (revu uniquement aux côtés de Johnny pour "Le spécialiste"), très bon lui-aussi, Anne Wiazemski (petite-fille de François Mauriac l'écrivain. Ambiance anxiogène donc, montage à peine cadencé, mise en scène languissante et envoûtante, d'où un faux rythme. Ce qui m’amène donc à parler casting. Film de Pier Paolo Pasolini avec Silvana Mangano, Terence Stamp, Anne Wiazemsky : toutes les infos essentielles, la critique Télérama, la bande annonce, les diffusions TV et les replay. Lire ses 135 critiques. Lire ses 303 critiques, Suivre son activité Elle tourna en premier pour Godard ("La chinoise"), et on la retrouvera notamment aux côtés de Romy dans "Le train")), qui donne tout son talent dans une position catatonique, et Massimo Girotti (le même Visconti en fit une vedette pour les besoins de ses "Amants diaboliques"), impeccable face aux forces qui le frappent dans la gare de Milan. Après "La Dolce Vita" (de mon cycle Cannes), "Le pigeon" qui est passé sur Arte ce lundi 26/05/2014, puis ce "Théorème", je dois dire que ces trois films m'ont ralenti à découvrir le cinéma italien. Olivier Baroux, avec Et Pier Paolo Pasolini d'ouvrir un autre scandale après "L'évangile..." et "La ricotta". Si les dialogues philosophico-sociaux sont plutôt lourds, bien qu'ils ajoutent une certaine profondeur à cet univers christique, la poésie du montage agissant par répétitions et métaphores et le cadrage très atypique servent d'autant plus, à mon sens, la réflexion du spectateur. Cela faisait 15 ans que ce film m'intriguait, de par son titre, son thème, son interdiction aux moins de 16 ans... depuis, en fait, que je le revoyais chaque semaine dans "L'Officiel des Spectacles" car une salle à Paris le diffusait semaine après semaine. 1968 ou l'année de la censure. 34 abonnés Sans parler de cette vision marxiste pour le moins rétrograde... Alors bien sûr on pourra soutenir qu'il faille garder à l'esprit l'humour du cinéaste italien, ce qui permet d'avaler plus sereinement la pilule, il est vrai. ©AlloCiné, Retrouvez tous les horaires et infos de votre cinéma sur le numéro AlloCiné : 0 892 892 892 (0,34€/minute). Moui, pourquoi pas, mais l'on ne s'étonnera pas de rire aux dépens du réalisateur italien devant ces élucubrations capillotractées, débitées avec un sérieux imperturbable et un sens de l'emphase assez désarmant (Pasolini massacre allègrement le « Requiem » de Mozart, réduit à une simple rengaine soutenant des images en manque de puissance). Producteur(s) : Manolo Bolognini, Franco Rossellini. Lire ses 57 critiques, Suivre son activité Hypnotique et lascif à l'instar du protagoniste. Rarement l’émergence d’un personnage aussi déterminant s’était produite de façon aussi discrète, aussi distraite, aussi peu soulignée, aussi peu dramatique. Données Personnelles | Recrutement | Ou encore, plus précisément : (A + B + C + D + E) X = AX + BX + CX + DX + EX. L'interdiction aux moins de 16 ans est totalement ridicule (un peu comme celle de Suzanne Simonin, la Religieuse de Diderot de Jacques Rivette). "Le pigeon", de Mario Monicelli, ne m'a pas marqué outre-mesure, et en dépit du vieillissement du film (disons ce qui est), on rit allégrement devant des trouvailles (certes recherchées pour l'époque) qui sont juste aréables à dénicher. Dérangeant, obscène, malveillant, glauque, tant d'adjectifs pour définir cette œuvre mystique et pourtant si magique, envoûtante. Non pas que Pasolini n'ait pas voulu instaurer cette ambiance, mais je trouve que son cinéma est ainsi bien ancré dans la période italienne des 60's. Le 30 août 2011. Lire ses 1 169 critiques, de Ocean's 8 sur TF1 : Matt Damon coupé au montage ! Ce film contient une part de mysticisme rarement atteinte dans l'histoire du cinéma. Mais regardons les choses en face : Pasolini met plus en scène son désarroi face à l'existence qu'autre chose, il s'agit avant tout d'un « cri » maladroitement exprimé, avec les réponses qu'il croit pouvoir y apporter. Jeux concours | Lors d’une fête donnée dans la grande demeure bourgeoise, qui voit la première réunion des personnages que nous n’avions entrevus qu’isolés dans les séquences précédentes, Terence Stamp apparaît comme si de rien n’était, au détour d’un plan, né dans la coupe d’un raccord-regard que lui lance Anne Wiazemsky (la fille), né de ces groupes épars de jeunes gens qui se passent de la musique rock. Publicité | Puis il part, aussi abruptement qu’il est arrivé, et laisse chacun sur son propre carreau, interloqué, orphelin de sa grâce, tentant de la continuer par des moyens terrestres. En dépit de nombreuses maladresses, sa poésie est indéniable et justifie que l'on puisse parler de ce film en des termes élogieux : oui il s'agit certainement d'une des œuvres cinématographiques les plus abouties de Pasolini. Théorème est un film bien trop mystérieux pour être totalement réussi à mes yeux. 8 abonnés Dieu (Terence Stamp) est un jeune éphèbe à la braguette saillante, qui transfigure chacun des membres d'une famille bourgeoise avec qui il couche successivement : la mère se suicide après avoir enfin connu le plaisir, le fils se lance dans la peinture gestuelle, la fille ... Tel que je l'ai perçu, «Théorème» pourrait bien être la mise en forme par Pasolini d'un véritable délire christo-érotico-marxiste. Merveilleux film sur le Fantasme absolu. C'est un film complètement libre, à prendre ou à jeter. A l’époque, le jury de l'OCIC était présidé par un jésuite canadien du nom de Marc Gervais, admirateur de l'œuvre de Pasolini. D'autres critiques sur notre page Facebook : Cinéphiles 44 et notre site cinephiles44.com, Appeler son film Théorème, est-ce que c’est un moyen de se protéger contre les démonstrations critiques ? Il n’est pas anodin de constater que, encore aujourd’hui, c’est sur un terrain, disons, « linguistique » que Pasolini continue à marquer des points. Et là ça devient vraiment ... Considéré à l'époque de sa sortie comme un chef d'œuvre par les Cahiers du cinéma, le film fit scandale, mais ce n'est pas parce que ça fait scandale que c'est bien ! Lire ses 3 180 critiques, Suivre son activité Disons simplement ceci : la famille de grands bourgeois milanais qui se tient au centre du film est d’emblée présentée comme une entité éclatée, prises dans des petites cellules solitaires, engluées dans une image en noir & blanc, et ne trouvant une juxtaposition que par l’artifice du montage. Dès lors, le spectateur ne voit aucune objection à ce qu’il s’impose au cœur de la famille. Certes la forme de « Théorème » mérite que l'on s'y attarde quelque peu. Et, en effet, quels termes reviennent souvent, dans l’abondante littérature sur Théorème, pour le qualifier ? Lire ses 611 critiques, Suivre son activité La deuxième partie, bien que nécessaire, est plus faible à mon sens. Un vieux film donc mais offrant au genre, avouons le, son apothéose grâce notamment à l'abattage des compagnons Marcello et Vittorio.Pour "Théorème", ma critique va paraître d'ici quelques jours. 25 abonnés J'ai déjà trouvé un antagonisme dans la façon de faire de Pasolini : ce ne sera pas le dernier ! Théorème de Pier Paolo Pasolini Dans le cadre de son cycle consacré aux chefs-d’œuvre du cinéma italien, ARTE diffuse Théorème ( Teorema , 1968) lundi 8 juillet à 23h55. A la TV jeudi 5 novembre : tous les films et séries à voir ce soir, Palmarès des Prix Henri Langlois : "Théorème" de Pasolini remporte le Grand Prix, Mother!, Harry, un ami qui vous veut du bien... : les visiteurs indésirables au cinéma, "Song for Marion" : interview-carrière avec Terence Stamp. L'œuvre a probablement participé à une certaine ouverture de l'esprit, c'était dans l'air du temps. Tout le film aurait pu se dérouler sans lui. Toujours dans l'esthétique, l'image, bien que travaillée, ne nous conduit pas à l'admiration, mais plutôt à la découverte du cinéma du metteur en scène. Bon, voilà, je l'ai enfin vu. La question de son impureté ne nous semble pas encore passée de mode. Interprétation : Silvana Mangano (Lucia, la mère), Terence Stamp (le visiteur), Massimo Girotti (Paolo, le père), Anne Wiazemsky (Odetta, la fille), Laura Betti (Emilia, la bonne), Andrés José Cruz Soublette (Pietro, le fils), Ninetto Davoli (Angelino), Adele Cambria (Emilia, la seconde bonne)... Carnet de notes pour une Orestie africaine, Et maintenant la quatrième partie de la trilogie commence. En en disant trop (les plans sur le désert, qui entrecoupent le récit, avec lectures bibliques en off, ont quelque chose de sursignifiant) ou trop peu (sur la nature de la perturbation subie), le film appelle à une interprétation sans filet et devient, de ce fait, un petit théâtre d’herméneutique. Il mélange les paradigmes religieux, sexuel, artistique, moral et marxiste mais cela reste plat. Récompensé à la Mostra de Venise en 1968, il remporta également le Prix de l’Office Catholique du Cinéma. Qui sommes-nous | Théorème est un film étrange, dont il faut imaginer la sortie sulfureuse à l'époque. Mais justement, la clé de l’intervention de Terence Stamp – et, partant, du film – se trouve peut-être du côté de son apparition. Une chose est sûre : la forme théorématique contraint Pasolini au cas par cas, à un inventaire ordonné des situations et, il faut bien le reconnaître, un peu rébarbatif. Tous sont rendus à leur déconnexion initiale, mais augmentée d’une part de sidération. Vive critique de la bourgeoisie italienne, le film fait un scandale à sa sortie en 1968. Au départ, on ne connaît pas l'inconnu, on s'immisce tranquillement dans cette bourgeoisie classe en tout point respectable. En un seul film et sur un seul point (le scénario), Pasolini montre toute sa maîtrise et sa traîtrise quant à la façon qu'il a de nous présenter un individu correct mais en dehors des convenances sociales de la société traditionnelle italienne. Normal, après tout : c’est exactement ce à quoi le film invite. Pourtant la seconde partie part très loin dans la remise en question des protagonistes.
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