Ich habe während der Reise von der Renaissance nach. Eine englische Adaption, The Gay Parisians , wurde im September 1895 in New York aufgeführt und lief für fast 150 Vorstellungen; Eine Londoner Version, A Night in Paris , wurde im April 1896 eröffnet und übertraf das Pariser Original mit insgesamt 531 Vorstellungen. Er ist bekannt für seine Farcen , die zwischen 1886 und 1914 geschrieben wurden. Er unterbreitete sie der Leitung des Théâtre du Palais-Royal . Er sagte voraus, dass das Stück "einen endlosen Lauf haben wird", und es lief weit ins folgende Jahr für insgesamt 434 Vorstellungen. Türraum, scheinbar zufällig. Das wird uns hier nicht vorenthalten. Nach einem besonders heftigen Streit verließ Feydeau 1909 sein Zuhause und zog in das Hotel Terminus in der Rue Saint-Lazare . Ernest war ein Freund von Gustave Flaubert , Théophile Gautier und Alexandre Dumas Fils , und Feydeau wuchs in einem literarischen und künstlerischen Umfeld auf. Nach dem großen Erfolg, den sie zu Lebzeiten hatten, wurden sie nach seinem Tod vernachlässigt, bis in den 1940er und 1950er Jahren Produktionen von Jean-Louis Barrault und der Comédie-Française das Interesse an seinen Werken zunächst in Paris und anschließend weltweit wiederbelebten . Der mächtige, ja der mächtige Waadtländer, der M. Georges Feydeau ist! Geboren am: 08.12.1862. Das Varieté, ein Genre, das im Mittelalter als satirisches Lied entstand, entwickelte sich zu einem Vers mit Musik und hatte sich zu Feydeaus Zeiten in zwei Zweige aufgeteilt: Opérettes wie die von Offenbach und, in den Worten des Schriftsteller Peter Meyer, "das Varieté selbst ... ähnlich dem, was wir Slapstick-Farce nennen würden, wo Bewegung wichtiger war als Charakter". Je ne trompe pas mon mari (ich betrüge meinen Mann nicht, 1914) mit René Peter machte sich an der Abendkasse mit 200 Vorstellungen gut, aber nach Ansicht von Feydeaus Biograf Leonard Pronko hat es Anzeichen dafür, dass "der Dramatiker fast hatte erreichte das Ende seines brillanten Erfindungsreichtums ". Als sie 1861 Ernest Feydeau heiratete, war er ein vierzigjähriger kinderloser Witwer und sie war einundzwanzig. Feydeau fiel ins Koma und starb am 5. Es besteht aus allem und aus nichts. Er suchte Henri Meilhac auf , einen der führenden Dramatiker in Paris, und zeigte ihm seine neuesten Bemühungen. Was kann man tun, wenn man von solch entfesseltem Wahnsinn und Freude umgeben ist? Ich mache es mir zur Aufgabe, sie so schnell und so oft wie möglich zusammenzubringen." Ihr zweiter Ehemann, näher an ihrem Alter als Ernest, war ein bekannter liberaler Journalist, Henri Fouquier (1839–1901), mit dem Feydeau gut zurechtkam. Erst in den 1940er Jahren fanden in Paris große Wiederbelebungen statt, nach denen Feydeau allmählich zu einem festen Bestandteil des Repertoires in Frankreich und im Ausland wurde. Juni 1921) war ein französischer Dramatiker der Epoche Belle Époque . Ein anderer Kritiker, der eine langfristige Prognose voraussagte, schrieb, dass er und seine Kollegen bei den Nouveautés für ein Jahr oder so in ihrer beruflichen Eigenschaft nicht gebraucht würden, aber wissen würden, wohin sie kommen sollten, wenn sie lachen wollten. Etwa zur gleichen Zeit wurde Feydeau nach einer gewissen Menge Angeln auf eigene Rechnung im Alter von zweiunddreißig Jahren in die Legion berufen und schloss sich einer kleinen Elite französischer Dramatiker an, um so geehrt zu werden, darunter Dumas, Meilhac, Ludovic Halévy , Victorien Sardou und Becque. Der Kritiker S. Beynon John kontrastiert Feydeaus Farce mit der des englischen Theaters der gleichen Zeit - letzteres "gemütlich und freundlich" und Feydeaus "scharf subversiv". Nach einer Beerdigung in Sainte-Trinité, Paris , wurde er auf dem Montmartre-Friedhof beigesetzt . Les Annales du théâtre et de la musique hielt das Stück für unwesentlich, aber "welche Fröhlichkeit im Dialog, welche gute Laune, welche angenehmen Worte, welcher Spaß an dieser Kindlichkeit, welche unvorhergesehenen Dinge an diesem Wahnsinn, welche komische Erfindung in diesem Imbroglio, das war der größte Erfolg, den man einem Anfänger wünschen kann! " Immer noch inszeniert, begann er wieder zu schreiben. Nachdem Feydeau diese Nachricht vom Palais-Royal erhalten hatte, traf er einen alten Freund, Henri Micheau, den Besitzer des Théâtre des Nouveautés , der darauf bestand, das abgelehnte Drehbuch zu sehen, und erkannte es sofort als potenziellen Gewinner. Die Diagnose lautete Demenz durch tertiäre Syphilis . Sein Vater sagte beeindruckt der Gouvernante der Familie, sie solle den Jungen an diesem Tag vom Unterricht lassen. Der Zustand war unheilbar und Feydeaus Familie veranlasste die Aufnahme in ein führendes Sanatorium in Rueil-Malmaison . In dieser Eigenschaft ist er erfolgreich für die Premiere gedrückt Henry Becque ‚s La Parisienne (1885), später als eines der Meisterwerke der Französisch Naturwissenschaftler Theater anerkannt. Georges-Léon-Jules-Marie Feydeau ( französisch: [ʒɔʁʒ fɛ.do] ; 8. (1910); Für La Dame de chez Maxim entdeckte er Armande Cassive , die er für seine späteren Arbeiten zu seiner idealen Hauptdarstellerin formte. In den späten 1880er Jahren hatte er eine Reihe von schlechten oder mittelmäßigen Läufen mit La Lycéenne (eine Vaudeville-Opérette mit Musik von Gaston Serpette , 1887), Chat en poche (1888), Les Fiancés de Loches (1888, zusammen mit Maurice Desvallières ). Sie brachten die Produktion 1952 an den Broadway und 1956 ins West End und erhielten begeisterte Kritiken von Kritikern aus New York und London. und L'Affaire Edouard (1889). … Ein Varieté, das so hell und freudig und gleichzeitig in seiner Atmosphäre so einwandfrei ist, dass es aufgrund einer Art verrückter Fröhlichkeit, die es charakterisierte, einen außerordentlichen Erfolg erzielte. Sie war eine berühmte Schönheit, und Gerüchte verbreiteten sich, dass sie die Geliebte des Herzogs von Morny oder sogar des Kaisers Napoleon III war und dass einer von ihnen der Vater von Georges, ihrem ersten Kind, war. Le Circuit (Das Straßenrennen, 1909) mit Francis de Croisset machte wenig Eindruck. Le Dindon (wörtlich "Türkei", aber im französischen Sprachgebrauch "Dupe" oder "Fall Guy") lief 1896–97 für 275 Vorstellungen im Palais-Royale, und am Ende des Jahrzehnts hatte Feydeau den besten Lauf seiner Karriere mit La Dame de chez Maxim , die von Januar 1899 bis November 1900 bei den Nouveautés spielte, insgesamt 579 Vorstellungen. Von Labiche lernte er, wie wichtig es ist, reale Charaktere genau zu beobachten und den chaotischsten Situationen die nötige Genauigkeit zu verleihen. Für die Autoren von Les Annales du théâtre et de la musique und die Kritiker in Le Figaro waren seine Farcen das, was ihn unvergleichlich machte. Als das Stück im November 1892 eröffnet wurde, schrieb ein Kritiker über: Ein anderer Kritiker sagte, es sei Jahre her, seit er in einem Pariser Theater ein solches Lachen hörte - "Ich könnte immer wieder gerne darauf zurückkommen". Feydeau erlangte nie wieder den Erfolg, den er mit La Dame de chez Maxim genossen hatte . Spätere Kritiker wie Gidel, Pronko, Marcel Achard und Kenneth Tynan haben beurteilt, dass Feydeau in seinen Farcen nach Molière der zweitgrößte Comic-Dramatiker Frankreichs war. Jahrhundert keine Feydeau-Produktionen auf. Verstorben am: 05.06.1921. Als Feydeau eine Pause vom Schreiben einlegte, um die Werke seiner erfolgreichsten Vorgänger zu studieren, konzentrierte er sich insbesondere auf drei Dramatiker: Labiche, Hennequin und Meilhac. Geburtsort: Paris. M. Georges Feydeau hat einen Geist, einen Teufel in sich, dem man nicht widerstehen kann. Elf von ihnen wurden mit einem Co-Autor geschrieben, und nicht alle waren lächerlich; Le Ruban (The Ribbon, 1894, in Zusammenarbeit mit Maurice Desvallières ) ist eine Komödie über die anstrengenden Bemühungen eines Mannes, in die Ehrenlegion berufen zu werden , und Le Bourgeon (The Bud) ist eine Komödie von Manieren mit ernsten Momenten. Mit seiner verfeinerten Technik und manchmal in Zusammenarbeit mit einem Co-Autor schrieb er zwischen 1892 und 1916 16 Stücke in voller Länge, von denen viele zu einem festen Bestandteil des Theaterrepertoires in Frankreich und im Ausland geworden sind. Er erinnerte sich an Meilhac mit den Worten: "Mein Junge, dein Stück ist dumm, aber es ist theatralisch. Sternzeichen Schütze 23.11 - 21.12. Jahrhunderts war nur La Main passe! Als sie im Oktober 1871 nach Paris zurückkehrten, wurde der neunjährige Feydeau, der bisher nur Privatunterricht erhalten hatte, in ein Internat geschickt. Georges-Léon-Jules-Marie Feydeau was a French playwright of the era known as the Belle Époque. Feydeau war lange Zeit einer Depression ausgesetzt gewesen, aber Mitte 1919 war seine Familie alarmiert über Anzeichen einer schweren Verschlechterung seines psychischen Zustands und rief medizinische Experten hinzu. Im Allgemeinen beschränken sich die Varieté- oder Farcical-Ereignisse auf den zweiten von drei Akten: Howarth stellt fest, dass "Die Albtraumqualität von Feydeaus mittleren Akten" nicht nur von "rasendem Kommen und Gehen" abhängt, sondern auch von mechanischem Bühnenzubehör wie dem Drehbett in La Puce à l'oreille , das seine Bewohner in die nächsten befördert. Über seine Technik sagte Feydeau: "Wenn ich mich hinsetze, um ein Stück zu schreiben, identifiziere ich diejenigen Charaktere, die allen Grund haben, einander auszuweichen. Das Paar hatte vier Kinder, geboren zwischen 1890 und 1903. Rezensenten in der französischen Presse zu Feydeaus Zeiten verwendeten beide Begriffe - "Varieté" und "Farce" -, um seine Stücke zu kennzeichnen. 1889 heiratete Feydeau Marie-Anne, die Tochter von Carolus-Duran , einer wohlhabenden Porträtmalerin. Nach dem Ausbruch des Deutsch-Französischen Krieges 1870 verließ die Familie Paris nach Boulogne-sur-Mer und blieb einige Wochen in Homburg . Feydeau sagte später, dass Faulheit ihn zu einem Dramatiker machte, sobald er feststellte, dass er dem Unterricht entkommen konnte, indem er Theaterstücke schrieb. Feydeau und Desvallières kehrten im selben Jahr mit L'Hôtel du libre échange (The Free Exchange Hotel) in die Siegerform zurück . war das letzte Stück in voller Länge, das Feydeau alleine schrieb. In den 1960er Jahren wurden zwei berühmte Produktionen von Jacques Charon gezeigt . Der Kritiker WD Howarth fasst Feydeaus typische dramatische Vorlage als "Albtraumsequenz von Ereignissen in ansonsten unauffälligen Leben" zusammen. Eine englische Version des Stücks namens The Other Fellow wurde im September 1893 in London eröffnet und lief drei Monate lang. (1978, als 13 rue de l'amour ). Es gab zahlreiche Feydeau-Wiederbelebungen in Theatern in Paris, Städten in ganz Frankreich und Brüssel, darunter sieben Produktionen von Le Système Ribadier, drei von Monsieur Chasse! (1995) unter der Regie von Roger Planchon und Chat en poche (1998) unter der Regie von Muriel Mayette . Schon früh war er vom Theater fasziniert, und als Kind schrieb er seine ersten Theaterstücke und organisierte seine Schulkameraden in einer Theatergruppe. Im Oktober 1873 starb Ernest und 1876 heiratete Léocadie erneut. Juni 1921 im Alter von achtundfünfzig Jahren im Sanatorium von Rueil-Malmaison. Er benutzte diesen Begriff für keines seiner Werke: Er nannte sie Varietés oder Komödien. Die Stücke von Feydeau sind geprägt von genau beobachteten Charakteren, mit denen sich sein Publikum identifizieren konnte, die in sich schnell bewegende Comic-Handlungen von falscher Identität, versuchtem Ehebruch, Sekundenbruchteil-Timing und einem prekären Happy End getaucht sind. War ein Erfolg, aber Champignol war ein Triumph." Feydeau spielte und verlor große Summen und musste 1901 einen Teil seiner wertvollen Kunstsammlung verkaufen; seine Frau soll bitter und verschwenderisch geworden sein. Meyer schreibt: "Er hatte Recht. Champignol malgré lui (eine weitere Zusammenarbeit mit Desvallières) wurde jedoch als zu unglaublich abgelehnt, als dass ein Publikum dies akzeptieren könnte. Im Alter von zwanzig Jahren, schrieb Feydeau seinen ersten Comic - Monolog im Ernst. Von Meilhac lernte er die Kunst, polierte Dialoge zu schreiben, die elegant, aber natürlich klingen. und Mortimers Ein Floh im Ohr , der 2010 im Old Vic unter der Regie von Richard Eyre wiederbelebt wurde . CS1-Wartung: zusätzlicher Text: Autorenliste (, Baker's Biographical Dictionary of Musicians, Creative Commons Namensnennung-Weitergabe, Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License, pièce historique en deux actes et 3 tableaux, Juvenilia: nicht zu Feydeaus Lebzeiten inszeniert, comédie musicale en 3 actes et neuf tableaux, Diese Seite wurde zuletzt am 29. Sie stimmten zu, einen von ihnen zu inszenieren, Monsieur Chasse! Von Hennequin - der als Ingenieur angefangen hatte - zeichnete Feydeau die komplizierte Handlung, die Pronko als "endlose Labyrinthe sich kreuzender Paare, die in jeder möglichen und unmöglichen Kombination von Tür zu Tür, von Raum zu Raum huschen" beschrieb. Feydeaus nächstes Stück, Le Système Ribadier (The Ribadier System, 1892), hatte einen fairen Lauf in Paris und wurde erfolgreich in Berlin und anschließend (unter dem Titel His Little Dodge ) in London und New York produziert. und die Heirat mit einer wohlhabenden Familie befreite Feydeau von einigen finanziellen Problemen, die sich aus seiner Folge von Theaterversagen und schweren Verlusten an der Börse ergaben. (1996 als Mind Millie for Me ). In den restlichen 1890er Jahren gab es zwei weitere Feydeau-Stücke, die beide sehr erfolgreich waren. Er lebte dort, umgeben von seinen Gemälden und Büchern, bis 1919. Jahrhunderts präsentierte die Comédie-Française sieben neue Feydeau-Produktionen: Le Dindon (2002, Regie: Lukas Hemleb ), Un Fil à la patte (2010 Jérôme Deschamps ), Quatre pièces - eine vierfache Rechnung von einem -aktstücke und ein Monolog ( Amour et Piano , Un monsieur qui n'aime pas les monologues , Verlobte en herbe und Feu la mère de madame , 2009, Gian Manuel Rau), Le Cercle des castagnettes (Monologe, 2012, Alain Françon) , Le Système Ribadier (2013, Zabou Breitman ), L'Hôtel du libre-échange (2017, Isabelle Nanty ) und La Puce à l'oreille (2019, Lilo Baur). Englisch Anpassungen waren in Feydeau Tag vertraut gewesen, und in den 1950er Jahren neue Versionen zu erscheinen begannen, darunter Peter Glenville 's Hotel Paradiso (1956, von L'Hôtel du libre échange ) und Noël Coward ' s Look After Lulu! Letzterer hatte einen respektablen Lauf von 92 Vorstellungen, aber Feydeaus größte Erfolge waren in der Farce. In den 1970er Jahren erweiterte die Comédie-Française ihr Repertoire um zwei weitere Feydeau-Stücke: Mais n'te promène donc pas toute nue! Der Kritiker von Le Figaro sagte, das Stück sei überhaupt keine Komödie im herkömmlichen Sinne des Wortes: Der Kritiker Jules Prével sagte richtig voraus, dass der junge Autor Schwierigkeiten haben würde, diesen frühen Triumph zu wiederholen: Erst 1892 hatte Feydeau einen weiteren Erfolg, der mit Tailleur pour dames mithalten konnte . Die Comédie-Française präsentierte vier weitere seiner Stücke: La Dame de chez Maxim (1981) unter der Regie von Jean-Paul Roussillon , Léonie est en avance (1985) unter der Regie von Stuart Seide, Occupe-toi d'Amélie! Von seinen ersten vier Stücken des 20. Pronko beschreibt das letzte davon, Hortense a dit: "je m'en fous!" (1904) hatte einen beachtlichen Lauf. Die typischen Feydeau-Charaktere und die Handlung waren bereits erkennbar: ein schüchterner Ehemann, eine herrschsüchtige Ehefrau, falsche Identitäten, Verwirrung und ein Happy End. Dort verbrachte er seine letzten zwei Jahre, stellte sich vor, Napoleon III zu sein, ernannte Minister und lud zu seiner Krönung ein. (1971) und La Puce à l'oreille (1978), beide unter der Regie von Jean-Laurent Cochet .
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